舞台特技表演（戏曲中的十九种特技表演你认识几种？）-知性

舞台特技表演（戏曲中的十九种特技表演你认识几种？）-知性

舞台特技(歌剧中的19种特技)你知道多少？)

一、袖技袖技是戏曲表演的特效之一。袖技是一种将人物内心情感外化的艺术手段。水袖男女有别。男士水袖比较短，一般8英寸到1英尺长。女性的袖子长度一般在2英尺到3英尺之间，特别剧中人物的袖子长度在3米左右，比如《戏神告庙》中敖桂英的袖子。

袖子是手势的延伸和放大。戏曲演员利用袖子夸张、优美、丰富的舞蹈绝技，将袖子的高难度技巧像波浪一样翻滚舞动，让观众获得写意的审美效果。同时，《沈达高庙》中的敖桂英，《李慧娘》中的李慧娘，《走失的儿子》中的胡适，《疯狂》中的人物复杂多变的心理活动也通过袖法生动地外化出来。袖技大致包括抖、抛、挥、回、折、叠、打、绕、抓、拉、抛、挑、掸等数百种艺术技巧。

第二，头发轻弹抖头发是戏曲表演的特效之一。顾名思义，抖毛技巧通过改变各种抖毛技巧，将人物的内心活动外化，从而更好地服务于人物的塑造。“抖毛”是用牛皮粗线绑着人的头发做成的。它是用牛皮做成的小座椅。头发的一端用粗线牢牢包裹，根部约3英寸高。表演时，真皮座椅用笼头网固定。长度为3英尺的长发束通常是由人的头发制成的。

在戏曲舞台上，运用抛、切、扎、劈、转、立、摇、抓等各种技术手段，将人物受到强烈 *** 后的精神状态外化。比如史文恭《一箭双雕》中的“把棍子打出门外”中的范仲淹。抖发适合生、净、丑、旧的行业，头发颜色一般为黑色。

一般来说，左侧留有一束约英尺长的头发，表示抑郁、恐慌、精神错乱等。，如《窦娥兔》中的，上朝的，《玉堂春》中的，《宇宙前线》中的赵等。

第三，撅嘴的技巧。“珠口”是戏曲的专用名词，即胡子。戏曲的口型不是贴在嘴上，而是用铁丝或铜丝、丝线、犀牛毛或人发做成的。徒手挂在耳朵上，中间放在上嘴唇上，脸和嘴之间留有间隙空，方便跳舞。

通过抚摸、扭动、摇晃和推动、投掷、投掷、采摘、弹跳、搂抱、撕扯和抓取等一系列技术手段，将人物的内心感受外化，展现人物的精神气质。嘴巴的颜色大致可以分为四种颜色:白色、黑色、灰色和红色。在风格上，分为三种风格，满系、校园、八字、人物、二镐、吊、四乐、五口等。珠口适用于红脸、丑脸，以及男排中的一些武打角色。

女人的生意 *** 舌头，但也有例外。比如华诞商演《辛安驿》中的周，临时把自己伪装成男人，假装成强盗，戴着“红领带”手持单刀做花脸生意的动作，模仿花脸生意的念经和表演。这只能算是个例。

第四，翘班龚乔，又名“踩一寸”，用来表现中国古代缠足女性的病态美。“龚乔”舞步极大地提高了中国传统戏曲的舞蹈表现力，成为中国传统戏曲中杂技和舞蹈演员的基本功。高跷有两种:硬高跷和软高跷。武旦踩硬高跷，花旦或闺旦踩软高跷。

相传清代乾隆年间著名的秦腔花旦演员精于，其表演受到北京观众的广泛赞赏。京剧花旦萧派创始人俞和四小名人之一的宋德柱是最著名的演员。

五、侏儒症侏儒表演是中国传统戏曲的一种特殊效果。主要用于小丑业务，多用于扮演身材矮小、畸形的残疾人，俗称“侏儒”，如《扈家庄》中的“矮虎”王赢、《流浪》中的吴大郎等。其他丑角戏和角色也使用矮子技能，如金虎在《春草闯堂》《走花轿》中使用的矮子技能，表达道路崎岖、高低不平；丑武功，如《师傅偷甲》中的师傅，就是表演深夜潜入徐宁家偷甲的短壮举。

“矮子巩”蹲在腿上，踩着脚后跟，走路时脚掌着地，上半身直立跳舞时保持双腿蹲下，这就要求演员有很强的腿部控制力。有小步、圆场、脚尖、跳跃、飞脚、跳舞、翻滚等等。

不及物动词周沄的贡献周沄是歌剧表演的特效之一。周沄，俗称“扫尘”，在剧中一般用于神仙、妖道、尼姑、和尚、太监。在生活中扮演掸尘打蝇的角色，功是演员在戏曲舞台上塑造人物形象的有力手段，具有很强的知名度和舞蹈性。

周沄大约3英尺长，分为软部分和硬部分。硬的部分是手柄，由尼龙丝编织的袖子制成，大约一英尺长的地方覆盖着藤条，上面装饰着三个彩色的尖刺。绳扣套放在右手，多为白色，也有绿色。周沄的技巧主要包括在手指上弹奏男名；软的部分是马尾辫，一端连接一个硬把手，可以绕、转、绕、拍、背、拉、骑、摇。紧密配合剧情中人物的情感和心理变化，塑造出栩栩如生的人物形象，如蜈蚣岭的宋武在范思的Se 空和邱江的陈妙昌。

七、帽子和翅膀的工作斗笠翅技是戏曲表演的特效之一，又称“打斗笠翅”。这里的帽子是一种以戏曲为主，经过特殊加工的官帽，搭配官服使用。注意帽子和翅膀不同方向、不同力度、上下起伏、前后旋转的特效，展现人物的情绪变化和心理活动。

用于表达狂喜、兴奋、焦虑、沉思和恐慌等情况。主要用于老学生、小学生、丑商家，如《徐策奔城》中的徐策，《周人》中的周人等。其中，山西蒲剧的斗笠技艺更具特色。

八、功巩是戏曲表演的特效之一，也叫“打紫菱”。紫菱是由雉鸡尾巴上的羽毛制成的，经过艺术特殊处理后，长度从3英尺到6英尺不等。紫菱技巧的技巧包括单拔毛、双拔毛、单拔毛、双拔毛、缠绕、漂洗、摇动、摆动、站立等。配合婀娜多姿的身段，表达喜悦、矛盾、骄傲、气急、戏弄、恐慌、英雄主义等各种内心感受和外在表现。，比如吕布在周瑜的《龙凤秀》和《吕布打丢Sim的故事》。晋剧的锣最有特色。

九、风扇工作龚凡是歌剧表演的特效之一。戏曲中的戏迷大多不以降温为目的，而是专门的舞砖，是地位的象征，用于演奏。范是演员将人物内心情感外化，塑造美好艺术形象的一种表现手段。从外观上看，扇子大致可分为折扇、圆扇、羽扇、蒲扇、芭蕉扇等类型。技巧包括握、打、收、荡、转、撑、夹、遮、扑、摇、抛、绕。

可以单独使用，也可以根据需要组合成舞蹈造型。扇子用途广泛，生活、美、洁、丑各行各业都有使用，如空城市规划中诸葛亮使用的羽扇，牡丹亭中杜丽娘使用的折扇，太真外传中杨玉环使用的圆扇。

十、手帕的工作手绢技艺是戏曲表演的特效之一，又称“手绢技艺”。常用于“二小戏”或“三小戏”。手绢技艺是花旦戏中必须掌握的一项高难度技艺，是外化人物情感、塑造人物形象的艺术手段。手帕有四个角和八个角。有很多技巧，比如喊、抱、转、踢、扔、打。比如《挂画》中，为了展现新娘轿子与新娘相遇的场景，演员运用了单手玩丝、双手玩丝等各种技巧，生动地表达了主人公的激动和喜悦。东北二人转的转手绢技巧最为出名。

XI。椅子工作椅子表演是戏曲表演的特效之一。演员椅是用来表演特技的，所以被称为“椅技”。椅子多用于表达人的喜悦、兴奋、烦躁等情绪。如《挂画》中的卢野·韩嫣，《通天犀》中的杨八杰、焦光普，《石千健家》中的石倩，《十三钗》中的何玉凤等。